Самый короткий и полный гид по литературным направлениям

Заплутали в литературных направлениях? Не можете понять, чем сентиментализм отличается от романтизма, а постмодернизм от модернизма? Тогда читайте эту статью. Здесь всё в самом кратком и доступном виде. После прочтения термин «литературное направление» будет вызывать у вас гордость за собственные познания.

Литературное направление — это совокупность эстетических и духовных принципов, характерных для произведений писателей определенного временного отрезка. Любое направление в искусстве формируется под влиянием исторических и социальных обстоятельств.

Классицизм

Начнем с классицизма. Это литературное направление из своего XVIII века смотрело назад, в античность, откуда черпало вдохновение. В классицизме всё строго. Жанры – высокие и низкие. Взбалтывать и перемешивать запрещено. Конфликты — социальные. Вершина всего — разум. Персонажи делятся на добрых и злых. Никакой психологии, всё черно-белое: либо подлец, либо правдоборец. Фамилии — говорящие. Назвал персонажа Умилёнским или Зубаскаловым и, считай, создал характер. Крайне удобно.

В классицизме все персонажи делятся на добрых и злых.

Классицизм в драматических произведениях соблюдает «правило трех единств» – времени, места и действия. Что это значит? Это значит, что в центре сюжета один конфликт (между чувством и разумом, конечно), он завязывается и решается в одном месте в течение одних суток.

Текли по этому направлению Тредиаковский, Мольер, Фонвизин, Ломоносов и другие авторы, утверждавшие в текстах высокие ценности и государственный идеал.

Сентиментализм

Но рационализм и сухость, пусть торжественная, надоели. Захотелось заглянуть в душу. А душа — это про чувство. И вот во второй половине XVIII века на смену сухой морали приходит сентиментализм. Теперь чувство главенствует над разумом. Основа этого направления — слезы и обмороки, потому что, по мнению сентименталистов, иначе, чем гиперболизацией, показать силу чувств нельзя. Закатил истерику — умеешь любить. Сдержанность и холодность считаются признаками равнодушия. С сентиментализма начинается эра психологических текстов. Важный герой сентиментализма — природа. Именно на ее материнском лоне происходят различные чувственные эксперименты. Вспомните бедную Лизу, которая познала любовь и встретила гибель среди пасторальных картин. Из авторов здесь у нас Карамзин, Стерн, Жан-Жак Руссо и проч.

Романтизм

Но надрыв тоже в конце концов приедается. Людям хочется понять, откуда берется, проистекает чувство. Неудовлетворенные окружающей действительностью, они желают заглянуть глубже в человеческие потемки. Психологизм всё сильнее интересует творцов. Так в конце XVIII – начале XIX века возникает еще одно литературное направление — романтизм. Но, как это часто бывает, чтобы дойти до сути, нужно поболтаться из крайности в крайность. Поэтому глашатаи романтизма так сильно увлечены полудемоническим образом главного героя — одиноким, трагичным, но при этом мятущимся и не находящим отрады в этом мире. Романтический персонаж — исключительный. Типичный лирический герой Лермонтова. Или помните демона Онегина из сна Татьяны? Ну, вот он — зазноба дев первой половины XIX века.

В романтизме появляется принцип двоемирия: героя не устраивает его жизнь, и он пытается убежать от реальности в идеальный мир, чаще выдуманный или просто недоступный. Например, в сны, прошлое или далекую заморскую страну.

Романтизм представляют юный Пушкин, Лермонтов, Мериме, Жуковский, Гюго и остальные.

Но и это литературное направление, несмотря на всестороннее очарование, в конце концов тоже приедается. Сколь привлекательным бы ни был мрачный романтик, людям устают выковыривать изюмины тайны из мятущегося героя. Авторы обращают взор на обыденность. Так с середины XIX века начинается реализм.

Реализм

Реализм отзеркаливает живую жизнь во всех ее проявлениях. Наконец-то герои — обыкновенные люди, а не вымытые в уксусе негодяи или инкрустированные слезами херувимов праведники. Авторы создают индивидуальные образы, но замечают при этом типическое. Например, Обломов уж на что неповторимый персонаж, но Гончаров его детство рисует в типичной сонно-дворянской атмосфере. Или Базаров. Харизматичен, свеж, но при этом образ героя отлично клеится ко всем, кто подавляет чувства разумом. Даже Раскольников, кажущийся совсем не от мира сего, вполне отзеркалит какого-нибудь затейника с психозом.

Реализм прекрасен в том числе своими открытыми концовками. Как говорил Чехов, в жизни нет закрытых финалов. Пушкин, вовсю пародировавший своим «Онегиным» романтический роман, оглушил читателей реалистической концовкой без конца.

В реализме авторы создают индивидуальные образы, но замечают при этом типическое.

Реализм — про сложную психологию. Достоевский, Чехов, Толстой, Бальзак, Цвейг, Бунин — мастера психологизма. Именно они пытались разобраться, как окружающая среда влияет на формирование личности.

Модернизм

Но завершился XIX век, начался XX. С ним родилось и новое литературное направление — модернизм. Модернизм, подражая взъерошенной реальности, разошелся на множество поднаправлений, среди которых символизм, акмеизм, футуризм и так далее. Они разные, но все же есть общая жила — попытка авторов нового поколения отринуть надоевший реалистический стиль — «вижу лампочку, пишу о лампочке». Теперь лампочка могла означать любовь, тлен, осень или всё сразу (символизм;) у Блока, Брюсова, Анненского, Бальмонта и проч.); быть ясной, галантной метафорой, например, процесса стихотворчества (акмеизм у Ахматовой, Гумилева); писаться «лампкачка» и болтаться под мышкой у поэта (футуризм у Маяковского или Северянина); быть сопоставленной с чем-то совсем непохожим, например, со стогом сена (имажинизм у Есенина, Мариенгофа).

Если авторы эпох классицизма, романтизма, реализма и модернизма пытались разобраться в сущности бытия, чтобы нацедить из него смысла жизни, то начиная примерно со второй четверти XX века они это дело бросают.

Постмодернизм

Идут войны, беснуются революции; история пестует гения, чей мрачный образ выкристаллизуется в лике диктатора. Всё это безумие невозможно понять без вывиха нервной системы. Поэтому рождается следующее литературное направление — постмодернизм. Тексты постмодернистов не описывают реальность — она слишком абсурдна — а как бы создают ее заново, но через творения предшествующих эпох. Отсюда в постмодернистских произведениях огромное количество аллюзий и цитат. Постмодернистские тексты — многоуровневые, рассчитанные на читателей с разным культурным багажом. Нельзя до основания понять «Парфюмера» Зюскенда, «Улисса» Джойса или романы Пелевина без начитанности и, как говорят живописцы, насмотренности. Точнее, понять можно, но только сюжетно. Хотя и сюжеты в постмодернистких текстах часто фрагментарны или вообще вывернуты наизнанку.

Главное оружие постмодерниста — ирония. Авторы иронизируют над всем, включая сам текст, словно пытаясь внушить читателю тщетность поиска какого-либо смыла. Постмодернистский текст изворотлив, речист, насмешлив и карикатурен. Потому что реальность в глазах автора — карикатура на самое себя. Творец умер, текст творит себя сам, иногда при помощи читателя (правда, это всё равно не имеет смысла). Герой постмодернизма — это такой антигерой. Он ничего не ищет, ничего не ждет и всё отрицает. Он как бы путешествует по тексту, являясь сразу и творцом и творением. Впрочем, до такого перекрестия додумался еще Пушкин в «Евгении Онегине». Вспомните, как альтер эго поэта — вымышленный герой-лирик — общается с Онегиным и читает письмо Татьяны.

Главное оружие постмодернизма — ирония.

Метамодернизм

Что касается нашего с вами времени, то с точки зрения литературного направления его описывают как метамодернизм, авторы которого провозглашают «конец истории».

Суть метамодернизма — колебание от постмодернистской иронии и желания всё обратить в фарс к искренности и новой надежде на возрождение. Но это колебание всё равно не приводит к балансу, потому что — и вы сами, думаю, видите это в культуре — когда восторг дорастает до фанатизма, рационализм направляет его обратно к иронии; но тут же ирония колеблется в сторону апатии, и тогда рационализм пинает ее обратно к полюсу фанатизма. Именно на этих качелях «ирония — искренность» куражится термин «постирония». Постирония — такая насмешка, которую сложно или невозможно отличить от серьезности.

В общем, если чуть проще: мир метамодернизма обречен на катастрофу, но всё равно полон надежды.

Авторы-метамодернисты — Уоллес, Янагихара, Поляринов и проч.

Иллюстрация: Джонатан Уолстенхолм